越剧历史上，陈少春有哪些故事？

越剧历史上，陈少春有哪些故事？

陈少春老师，上海越剧院有名小生艺术家、越剧表演艺术家、有名越剧演员。陈少春的家很朴素，亦如她的人一样，家中最显眼的莫过于这个书橱，里面满满装着的大部分是陈少春越剧写作的手稿，自小，陈少春就是一个有心人，她并不满足单纯的表演，上过四年小学的她在当时的剧团里算是一个小秀才，帮师父写戏牌，为小伙伴讲戏，陈少春开始尝试越剧创作，改老戏，写新戏，陈少春体味到了创作的艰辛，也尝到了成功的甘甜。

她曾自言，创作这也是一个很巧很有缘分的事情，她读了四年书，那么她在同班姐妹当中，她们都要写个信啊，问个什么啊，或者读剧本的时候还得要问问她，有一次她看到有个写戏的师傅，到后来的发展，不是纯粹是舞台上临时即兴的话了，也把有些重点场次的台词写下来，她看，噢，这是这样写的，那么她心里有一个想法，演员到一定的年龄，应该退下来了，这毕竟是个青春饭，她想我老了，我有经验了，我生活经验也有了，写戏，那是这个时候最合适了，年纪大了，所以她蛮留心的，她在南京的时候还给她一个衔头，叫戏曲改进协会的副主任，因为她经常讲戏，那么配合运动，脑子也快，晚上什么戏，一个人来了，这么眉头一皱，一想想到一个人，伪君子，他叫(她)写伪君子，伪君子这个戏在哪里，她还不晓得，那么他走了以后，她就想这个伪君子，他怎么伪法，第一场怎么样，第二场怎么样，那么这个戏就下来了，因为应该说她熟悉舞台，肚子里故事多，七凑八凑，生活上好像看到什么人，都可以凑成一台戏。

不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香，在舞台上，陈少春是个好演员，这当然得归功于平时的积累，虽然当时已不在舞台上，但是她对演员的要求仍一如既往，在她看来，一个好演员，要有文化、有功底，这样才能够活灵活现地再现舞台上的艺术形象。

她感到演员看书是有好处的，自己演小生，你首先要有个书卷气，你素质上面就不能是个文盲，你一粗了，尽管文字唱得再怎么样，导演给你弄好了地位什么，你有些东西是没办法装出来的，还得要有些底蕴、内在的东西，所以她看了书，她感到她演小生的时候，人家就讲，你书卷气还是有一点的，那么她感到这个是得到了好处，另外呢，演员一定要有些文化，没有文化很苦的，做人做戏都有很多不方便，还有一个东西呢，要学一点功底、武功，她自己练了功，她有个体会，她们是女演员，演小生免不了脂粉气、娘娘腔，这个是最难过的，你想，台上你在追求一个美丽的花旦，你自己扭啊扭的，他们说笑话就叫古代的胡四，这真难过，人家讲汗毛都竖起来，大概就这样，你假使有了扎实的功底，岳美缇不也是个女小生吗，她没有娘娘腔，你既然演这个角色，你就要男性化，你就要有阳刚，你就要脱开你原来的形象，这不经过练功，戏曲演员是达不到这个目的的。

越剧是陈少春为之付出一生的事业，虽然当时她已退休，但是对于越剧的关注仍没有变，她深深关心着越剧的前途，并对青年演员寄予了厚望。

她曾言，他们当时越剧圈里面，青年一代当中，他们的优势，很多人都是有文化的，不像她这个四个级的小学生，好像还充当什么什么的了，那是不在话下，他们有些是初中生、高中生、也有大学生，这是他们绝对的优势，他们年轻漂亮，这个是人材，他们以前能通得过就演戏了，现在都是横看竖看，好像长相要怎么样，高低要怎么样、健康情况、嗓子怎么样，都是精挑细拣来的，他们身上有文化，这是他们极大的优势，但是他们也有一个不如他们的地方，他们的戏尽管好也好，坏也好，是自己创作的，他们都是模仿的，这一点老一辈的演员是对他们并不十分骄傲的，都是学的嘛，唱腔是流派的，地位是导演的，服装是设计师的，什么都是人家的，他(她)就是出了一个人，好好坏坏，好，观众向他(她)鼓掌，应该他们回头看一看，有很多人把你送上去，所以他们现在就是在原来的流派上面、原来的几个戏上面停留，当时是二十世纪了，各行各业都在大踏步的向前冲、猛进，那他们戏曲怎么样的进法，现在道路正在摸索，是个蛮长的路，可是这个路只有青年去完成，他们有这个条件，但是他们要有这股拼搏精神，不亚于以前他们要饭吃那股劲头。

一捧蚕豆，一杯清茶，当时陈少春仍然在创作天地中辛勤地耕耘着，乐此不疲，这是一位朴素的老人，也是一位执着的老人，她就像一朵菊花，其色淡雅，其香幽远。