袁慧琴被叫做最美老旦，她的表演到底怎么样？

袁慧琴被叫做最美老旦，她的表演到底怎么样？

袁慧琴不但被称作最美老旦，还被叫做时尚老旦、千面老旦，这钱都源自她的“风风火火”，源自她对京剧的热情。

袁慧琴是京剧名家李金泉的徒弟，很多人喜欢她是因为她的《对花枪》，这出戏里她唱念做打样样优秀，收获了无数粉丝。袁慧琴演的对花枪还拍成了数字电影，获得了第五届中美电影节“金天使大奖”，这也是中美电影史上第一部获奖的戏曲剧目，此后袁慧琴也收获了不少美国粉丝。

京剧老旦，大多数时候是舞台上的配角儿，但是袁慧琴为自己争取了很多主演戏。比如，2008年的时候她在国家大剧院举办个人演唱会，这是京剧老旦演员的首例；2009年，又在梅兰芳大剧院举办了“慧韵琴声”的个人专场演出，一共四天，场场爆满。

不敢说，袁慧琴是最好的老旦，她的嗓音算不得最宽厚、算不得最高亢，但听起来却非常入耳但是在新一代的老旦演员里，她是找到了自己的风格，比不上红袖翠花，却有一种海棠秋韵的美丽，声音的醇厚中又暗含着一种成熟的娇柔。

袁慧琴的老旦艺术之路是顺理成章也是阴差阳错。12岁的时候，她就被送进了宜昌艺术学校，那时候全班同学就属她大嗓儿好，于是她成了班里唯一的小老旦。第二年，袁慧琴第一次登台唱的是《赤桑镇》，光是一个“打引子”就赢得了观众们的叫好儿，她迅速成为宜昌当地有名的“小老旦”。

17岁的时候，她拜李金泉为师，然而在演戏上并没有一味的遵循，而是在根据老师的艺术进行再加工再创新。不管是传统戏、现代戏、还是新编历史戏，她都说自己有一个原则，演老旦的关键在“旦”，而不是“老”，演的是女人、母亲，之后再去挖掘每一个角色的特点。

比如演《杨门女将》，文戏部分袁慧琴在铿锵有力的唱腔基础之上增加迂回婉转的部分，她的“一句话恼得我火染双鬓”被观众们赞不绝口。

当很多人以为老旦基本是“千人一面”“百腔一曲”的时候，袁慧琴在力图做到“一人千面”，这是她最难能可贵的地方。

袁慧琴确实被叫做最美老旦，不仅如此，她还叫时尚老旦、千面老旦，她的唱腔动听，不管是在艺术上还是在生活中，都活的特别的精致，追求个性，有着自己独特的想法。

1965出生的袁慧琴，今年已经53岁了，年过半百的她，似乎并没有什么岁月的痕迹。虽然是演老旦，但现实生活中的她，却活的如花一般艳丽。

袁慧琴从小就对京剧艺术很感兴趣，13岁考入湖北宜昌市京剧团学员班，15岁考入湖北省戏曲学院，18岁拜了著名老旦李金泉为师，22岁考入中国戏曲学院继续深造。

25岁从学校毕业后，留在学校的实验剧团，同年在纪念徽班进京200周年的活动上，演出了新编古代剧《契丹英后》，受到剧团前辈的一致好评。

之后又调入中国京剧院，获得过全国优秀青年演员评比展演一等奖、全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖、中国戏剧梅花奖等诸多戏曲界分量很重的大奖。

袁慧琴在流派上，属于李多奎创建的李派，她师承于李多奎的亲传弟子李金泉。不过有人说李金泉成立了新李派，那袁慧琴在某种意义上，也是属于新李派传人。

舞台上的袁慧琴雍容华贵、光彩照人，对艺术不断地追求创新、精益求精，凭着过硬的戏曲舞台功底，近些年塑造了很多栩栩如生、鲜活感人的舞台形象。

袁慧琴在日常生活中又非常的热情开朗、平易近人，在和朋友同事眼中有着非常好的口碑。经常会在微博上分享她的生活和一些演出，而在戏迷们也亲切的称呼她为“女神”。

近期，袁慧琴老师一直在各地奔波演出，同时还要完成“像音像”工作，“像音像”指的是在十三五期间要按质按时按量完成录制350部剧目，袁慧琴老师有不少部要录制。

几天前袁慧琴老师还在微博上说，从六月四号起至今二十多天，一天也没有休息，端午节都还在排练，真的是太辛苦了，为老师点个赞！

京剧小白发表一下个人看法。袁慧琴的老旦但确实是老旦扮相中最美的一个。

袁慧琴的唱腔属于李派老旦，是李多奎先生的得意弟子兼义子李金泉先生的高足，她与现在的老旦表演艺术家赵葆秀在上世纪80年代初，先后拜在李金泉先生门下同属同门师姐妹。

老旦的流派中早年间还是百花齐放，流派多样，谭志道郝兰田二位前辈，可以算成京剧老旦的始祖，后来的龚云甫形成龚派，罗浮山形成罗派，而李多奎在吸取前人的优点又加入了自己的创新和见解，在丰富的舞台生涯中形成了独具特色的李派，在当时龚派罗派李派可谓是老旦中的三足鼎力。

后来由于博采众长，吸取各派之精华，李派独大，基本上垄断了当今的老旦行当。李派的唱腔中的音色把“雌、衰、沙、涩”四种发音有机地融为一体，比较符合老年妇女的特点，故而好听。

李派中我认为唱的最正宗最独到最像李金泉先生的当属贾怀胤，李鸣岩唱的劲道，兰文云唱腔扮相像多爷多一些，但个人觉得瓷音稍多，多爷苍音多，天津的李宏唱的也很不错。后来才数到赵葆秀和袁慧琴、胡璇等，好多人都评价她们唱的不算真正的老旦，只算得上大嗓子青衣。李派的唱腔很好，在众多传统戏中都韵味十足，但是在新编戏中，如《杨门女将》《红灯记》，《对花枪》，《沙家浜》中却不太合适。

但是现在袁慧琴非常受欢迎的，也是有她个人的原因的。首先她的外形比较出色，扮相好看，嗓音条件好，演唱声情并茂。在唱腔里融入了人物，能感动人，而形象和做派都很压台，给人一种角儿的感觉。可以说算得上是新李派吧！

算的上新李派大嗓青衣这一说法中，属赵葆秀和袁慧琴，两人同为一级演员，由于两朝大嗓青衣的方向发展，所以也流失了一批戏迷观众，认为嗓门洪亮中失了一些李多奎先生的韵味，我个人还是喜欢李鸣岩先生的唱韵。老旦这一行当要有雌音，要有衰老之气，并不需要高亢激昂不需要大青衣嗓，老旦不同于青衣，她已经没有了中青年妇女的朝气，所以，真的不用把老旦唱的高亢激昂，把路子走错了反之会把戏唱的吃了本真的韵味，让人觉得非常奇怪。

袁慧琴本身是个好演员，她的《对花枪》，《日落紫禁城》，不管是慈禧还是江桂芝，人物刻画的都非常好，入木三分，就是唱的大青衣嗓， 稍显可惜了。不过在当今以生旦为主的舞台的戏本中，她能站得住脚，能成为舞台上的主角，也是本身非常有能力的。在此还要先祝福一下袁慧琴老师。希望她以后会越来越好，越来越进步吧。对她本人还是十分喜欢的。

我最喜欢的老旦名角特别是她唱的对花枪那真是百看不厌同龄人戏迷

袁慧琴确实称得上为“最美老旦”。一是扮相美。老旦在戏剧中都是老太太形象，但现实扮演者都是颜值很高的美女，哪怕年龄增长逐渐过度为老人，但气质所在、风韵犹存。袁慧琴就是这些美女老旦中的皎皎者。二是音色美。袁慧琴的嗓音是青衣的基础，音质清纯、音色甜美。京剧老旦演唱用的是真正的“大嗓”，处理不好便成了”大白嗓“，便成了干嚎。袁慧琴突破了传统大嗓，在气、音、嗖、嗓方面有创新，形成了自己的风格，听之给人以美的享受。三是心灵美。袁慧琴心地善良，乐观开朗，热心提携后人，没有门户之见，没有名角架子，不摆谱，接地气。所以袁慧琴”最美老旦“当之无愧。袁慧琴的表演气息控制恰到好处，行腔刚劲又不乏韧性，泼辣大气又委婉细腻，感情十分充沛。是难得的京剧老旦行当的奇才。

袁慧琴是我最喜欢的老旦演员。长得美，扮相漂亮。聪明，对戏剧中人物把握理解的深刻。唱功、表演到位。嗓音沧桑但不失透亮，行腔刚劲婉转运用自如。表演大气。看她演戏那叫一个“爽”！

袁慧琴是中国当今京剧界最好的老旦她的对花枪被成电影还有箫太后塑造的不错感谢她为京剧做出的贡献