为什么村上春树一直被吵着要获得诺贝尔文学奖？

为什么村上春树一直被吵着要获得诺贝尔文学奖？

与其说是村上春树的诺奖之旅，不如说是村上春树的被诺奖之旅。

村上春树每次都会成为诺贝尔奖的热门话题，其实是因为，在一众被媒体拱上所谓的“诺奖热门排行榜“的作家中，村上春树是读者最熟悉的。不信，看看今年的这些热门作家，肯尼亚作家恩古吉·瓦·提安哥、叙利亚诗人阿多尼斯、以色列作家阿摩司·奥兹、阿尔巴尼亚小说家伊斯梅尔·卡达莱、加拿大作家玛格丽特·阿特伍德，包括最后得奖的石黑一雄。非资深纯文学爱好者，真的能一秒钟说出他们的代表作吗？但是只要是个读书人，至少都能说出一两部村上春树的代表作，诸如《挪威的森林》《1Q84》等。

媒体毕竟是追求流量的，写一篇恩古吉·瓦·提安哥的深度报道，你也许瞄一眼标题，根本都不会点开，但是，标题如果换成“村上春树继续领跑诺贝尔文学奖”“，”小李子都得奖了，村上春树离得奖还远吗？”之类的，兼具文化性和娱乐性，点击率刷刷地就上来了。毕竟，人家的书你不一定读，但人家是当之无愧的流量王啊！

事实上，村上春树的书不只在日本国内和中国畅销，还在世界范围内引发了各种销售热潮，长期占据各个国家的畅销书排行榜。而并非每个纯文学作家的书都会有此殊遇。而成为畅销书，进入大众视野，势必会被更多地讨论、批评和争议，这是作家必须承受的。

在村上春树的自传性作品《我的职业是小说家》中，村上春树自己就坦言——

我在成为作家、定期出书之后，学到一个刻骨铭心的教训，不管你写什么、怎么写，最终都难免被人家说三道四。比如写个长篇小说，就会有人说：“太长了，显得冗繁，只要一半分量就足够把故事写完了”，诸如此类。写个短一些的，又有人说：“内容肤浅，漏洞百出，明显偷工减料”。同一部小说在这个地方被说成“重复相同的故事，陈旧老套，枯燥乏味”，可换个地方又被说成“还是前一部作品好，新的手法白忙活了”。想一想，其实从二十五年前开始，我就一直被人家说到今天：“村上落后于当今的时代，他已经完蛋了。”

时间能证明很多事情，这个被读者判断“落后于当今时代”的人，一直还在笔耕不辍，每一部作品出炉，都会引发热读和热议。事实上，他并没有落后于当今时代，就算说不上领先于时代，至少也是在和时代同行。

舆论的喧嚣是舆论的，每个人的阅读口味千差万别，村上本人大概也为每年都被诺奖捆绑，没来由的成为一个“长跑者”感到困扰，但就像他说的那样——

假如读者能从我的作品中，感受到一星半点像温泉浴那般深刻的暖意，那可真是令人喜悦的事。不管周围的人说什么，都无关紧要。对作者来说，抑或对读者来说，胜过真实感受的基准，在什么地方都不存在。

村上先生的诺奖之旅，在中国似乎是被一些中国人抬着去的。好像不抬，就对不起他了。

不知道国外有没有这样的每年一抬？

说起来挺无厘头的，一帮闲来无事的中国人，每年例行公事的抬着一个外国人去“领奖”，为此各色人等纷纷粉墨登场，煞有介事的“分析讨论”一番。

在世界文学史上，只怕独一无二吧？

有那个闲功夫，不妨去干点正事。就算捡一个路边的烟头，也多了一分干净。